所有音乐剧的演员在面试时几乎都要经历这样一个过程：递上一份贴着素颜照片的简历、唱16小节的选段，然后得到一句“谢谢”。

而这基本上就是百老汇著名音乐剧《歌舞线上》（AChorusLine）的故事起点。

《歌舞线上》1975年7月25日在百老汇首演，讲述17名舞者们参加甄选，共同竞争8个歌舞队角色的故事。第二年，它获得包括最佳音乐剧、最佳音乐剧导演、最佳编舞在内的9项托尼奖，竞争对手《芝加哥》在那一年颗粒无收。

截至1990年封箱时，它的总票房达到1.499亿美元，演出共6137场，是目前百老汇历史上演出时长排名第七的剧目，这个排名高于观众所熟悉的其他剧目，如《妈妈咪呀》和《吉屋出租》。

2019年1月，这部经典音乐剧刚刚完成上海的演出。应泓洋国际邀请，导演巴约克·李（BaayorkLee）也来到上海，开办了2场大师班。作为《歌舞线上》的原版卡司，巴约克·李后来担任超过35个版本的导演。除此之外，她还曾执导过一些音乐剧的巡演版本和地区剧院演出。

现年73岁的巴约克·李出生在纽约的中国城，她的父亲来自中国，母亲来自印度。在首演版本中，巴约克饰演其中的“康妮·黄（ConnieWong）”。

“我叫ConnieWong，来自纽约，下东区。”康妮在《歌舞线上》中这样介绍自己，当被追问年龄时，她故意规避，“4642年腊月初五出生，属鸡”。剧中的《你好十二岁》这首歌主要描述青春期的变化，康妮唱的是身高给自己带来的烦恼，每个人都在长高，只有自己没有，“我曾经在双杠上拉伸了整个钟头，希望我至少能被拉长1英寸。”

成为芭蕾舞女演员、啦啦队队长的梦想都因身高限制而破灭——这是康妮的故事，也是巴约克的真实人生。

5岁时，巴约克被《国王与我》音乐剧选中，她第一次登上百老汇的舞台，成为原版YingYawolak公主的饰演者。纽约的中国城在下东区，很多人从未走出过那片区域，巴约克也是如此，“当我第一次来到百老汇，剧院的金碧辉煌、红色天鹅绒座椅、枝形吊灯，让我觉得那才是真正属于我的舞台，我的世界。那时候我才下定决心走这条路。”

不过，因为身高后来停留在147cm，巴约克的演员生涯并不是很顺利。哪怕是18岁的时候，也只能和八九岁的孩子一起演戏——他们中的不少人都比巴约克高。想做群舞演员也不容易，“身高基本一致”、“男演员稍高于女演员”，这是群舞标准，为了更好的视觉效果。

亚裔的面孔则成为了另一个障碍。在1960年代的百老汇，只有一部音乐剧中有亚裔角色，才会考虑亚裔演员，如果剧本中明确说明了一个角色的外貌，比如“金发碧眼的白人”，那么这个角色只能由白人演员饰演。对于亚裔演员来说，《国王与我》、《西贡小姐》是广为人知、也是非常鲜有的亚裔题材的音乐剧：前者有30多个亚洲角色，后者有超过10个，它们后来也招致“重复对亚洲的刻板印象”的批评。

称编舞迈克尔·本内特（MichaelBennett）为巴约克的伯乐或许并不过分。作为著名编舞，本内特从24岁起连续获得5次托尼奖最佳编舞提名。在编舞技术日臻成熟后，他得到了之后4次托尼奖最佳编舞的奖项，其中包括《梦幻女郎》。本内特的编舞风格并不统一，而是根据音乐形式和人物特点进行创作。

本内特和巴约克两人从小认识，本内特每年夏天都会去巴约克的舞蹈学校学习，后来他们同台表演，成为了朋友，“你和某个人一起长大，但他们那时还不是巨人，不是天才。”

1974年，受到本内特的邀请，巴约克加入《歌舞线上》工作坊，本来只是作为助理，但后来本内特决定让巴约克成为其中一名演员。在工作坊中，主创人员与多位演员进行对话，倾听每个人的故事，几次下来得到了30个多个小时的录音。后来这些录音被整理成文字，然后被编排成初始的剧本。

“在工作坊的时候，我跟他们讲了一个我小时候的故事。那时候我身边所有女孩都戴了胸罩，只有我没有，我跟我妈妈讲，我要胸罩。然后有一次去超市，她把这件事情忘掉了。我对她说，我想要胸罩，那时候我的身材好像一个煎饼，她说：你不需要。”巴约（）说，“我记得当时说到这件事的时候，我直接哭出来了。谢谢本内特最后没有采用。”

《歌舞线上》的成功出乎了所有人的意料。托尼奖提名12中9，同年得到倾向嘉奖社会价值的普利策戏剧奖。巴约克在一次采访中回忆：“什么时候我觉得它火了呢？当我看到杰基·肯尼迪和她的两个孩子坐在观众席中，戴安娜·罗斯和她的孩子买不到票。然后我开始想，发生了什么？”

比如AttheBallet这首歌由三人合唱，每个人的故事都不一样，有人承担着完成母亲梦想的压力、有人对外貌不自信、有人在芭蕾中寻找到自由，但它们有着共同的主题：女性在成长中遇到的困境。

“在工作坊中，我饰演的Connie本来要跟剧中另一角色Richie一起去演绎一首歌Confidence，就是指我跟一位非裔美国人演员争取那个少数族裔的角色，但是最后被删掉了。我们当时不太能理解，都觉得它很重要，但是本内特认为，会有关于亚裔的音乐剧、也会有关于非裔的剧，但是现在最重要的是同性恋、变装、面对自己、成为自己，这些没有人谈，但却是最急迫的问题。”巴约克回忆说。

《歌舞线上》因此获得了不同的声誉。1970年代的百老汇正受困于纽约的衰败。随着中产阶级迁往郊区，城市中的犯罪率逐渐上升，罢工、游行波及百老汇，影响到了音乐剧的票房。此外，百老汇也被嬉皮文化冲击，《纽约邮报》的戏剧专栏作者MichaelRiedel认为：“60年代的摇滚革命改变了一切。新的百老汇音乐剧表现平庸，或只是昙花一现。”

不过也是从1970年代起，巴约克的兴趣从单纯的演员转移到了编舞、导演。除了演员，她在《歌舞线上》中的身份还包括编舞助理、舞蹈队长，这样的经历也让巴约克在日后的百老汇生涯中获得了更多的机会。过去这些年中，她执导了《国王与我》、罗杰斯和汉默斯坦的《灰姑娘》、韦伯的《耶稣基督万世巨星》等多个国际巡演版本。

但巴约克总归还是将更多的精力都投注到了《歌舞线上》。“当机器开始运转时，需要有人去照看它。”这是本内特当时对巴约克说的一句话。

本内特本人是一位创作精力非常旺盛的编舞，他曾经抱怨《歌舞线上》的成名给他带来了很多困扰，因为他不得不将所有精力投入其他地区剧院、其他国家巡演版本的制作当中。从80年代开始，巴约克接过了这个重任，这之后她一共参与了超过35个版本的制作。故事是同一个，不同之处在于演员、巡演国家或是新的语言版本制作。

这部音乐剧的特殊之处在于这是一个关于演员的戏中戏。在保持舞蹈风格，舞步的同时，还要尊重原版的演员和角色，这是巴约克对本内特以及参与这部戏的其他演员的承诺。

“我需要跟很多不同演员接触，这种体验是新鲜的。如果是为别的地区剧院或者国家制作，它常常还会涉及到培养、培训工作，不是每个地方都像百老汇那样有唱、跳、演俱佳的高水准演员。演员需要学习和成长，直到他们有能力去演《歌舞线上》。”

2006年，《歌舞线上》在百老汇复排，巴约克担任编舞，新的康妮由日裔演员YukaTakara饰演，她这样评价巴约克：“每天早晨10点她带着我们热身，在那之前她已经戴好了头巾，同时让鼓手就位。她始终保持旺盛的精力。”

这或许是因为百老汇并未发生太大的变化。《歌舞线上》的故事从未落伍，它时刻提醒每一个演员：百老汇的竞争就是如此惨烈，哪怕你想要得到的只是衬托主角的歌舞队角色。巴约克也相信观众在30年间并没有什么变化，“笑点一样，泪点也一样”。

在讲述《歌舞线上》幕后制作故事的纪录片EveryLittleStep中，1975年的影像资料和2005年的真实面试场景互相映衬。参与2006年百老汇复排版本甄选的演员超过3000人，面试次序也有先后，先是专业演员、演员工会成员、然后是试图第一次登上百老汇的非工会演员，最后才是非专业演员。演员从全美各地赶去纽约，整个面试流程超过8个月，有留到最后的演员濒临崩溃，“告诉我，到底有没有被选中。”

巴约克最后的表达很直接：“我常常跟亚洲/亚裔演员说的一句话是：‘时刻做好准备。’准备好接到每一个邀约电话。否则如果你去面试，表现得不好，那么对方的反应就是，‘我就说吧，亚洲人不过如此’。我们需要变得好一点、优秀一点、再优秀一点。”

题图为《歌舞线上》彩排照，摄影：董天晔；文内演出剧照由上汽·上海文化广场提供；大师班活动照片由泓洋国际提供，摄影：吴青赟、李凯